外交部:中泰积极处置普吉岛附近翻船事故

2019-04-24 19:55:28 大玩家生活网
编辑:黄诗绎

远处,沈月柔,道“独远,这一次,我要你在沈府至少呆一天,你愿意么?”而且大长老那边说收集的玄黄之气并不多,也许仅够半枚炼制之用。杨立本尊因为要接受“烟熏火燎”,从而抑制身体内部丹毒发作,这才不得不褪去了衣衫,他现在几乎是全裸着被悬吊在偏房之中,好在众人皆是男儿,当然婆罗火焰和判官蓝然除外,因为他们的性别真不好确认。

当石暴提到石府近卫军构建一事时,其双眉微蹙犹豫半天之后,最终还是并没有多说出一些什么,只是要求阿诚务必在既定时间之内,完成石府近卫军的构建工作。远处的江华也不知道什么时候出手了,一掌拍出直接化作神芒山脉,压落了下去,大批大批的阴兵铁骑都被镇杀。

3月12日,“共筑航天新时代・山东烟台站”中国航天科普展开幕,通过航天器实物、模型、视频、图文展板等形式,展现中国航天事业取得的成就。科普展分为航天展区和航天互动体验展区两大板块。“航天展区”聚焦中国航天事业的一系列重要成就,共展出六十多件展品,其中包括火箭残骸、返回舱降落伞等珍贵实物。 张玉雷 摄
资料图:中国航天科普展。 张玉雷 摄

  中新社长沙4月24日电 (刘曼 郭超凯)在4月24日举行的2019年“中国航天日”主场活动开幕式上,中国国家航天局副局长吴艳华发布了《中国航天助力联合国2030年可持续发展目标的声明》(以下简称《声明》)。

  《声明》指出,中国航天将持续落实联合国2030年可持续发展议程,秉承创新、协调、绿色开放、共享的发展理念,在平等互利、和平利用、包容发展的基础上,积极开展航天国际交流与合作,与世界各国空间机构和国际组织共同构建合作共赢的新型伙伴关系,更好地推动航天助力可持续发展。

  为此,中国国家航天局特提出十大行动计划:

  一、推动科技进步。实施国家科技重大专项、重大航天工程和空间科学研究任务,促进科技进步,深化对宇宙的认知,拓展人类生存空间。

  二、服务“一带一路”。建设空间信息走廊,促进卫星资源开放共享,在服务中国经济社会发展的同时,更好地服务“一带一路”沿线国家,特别是广大发展中国家。

  三、消除贫困饥饿。推动空间技术在农业、林业、畜牧业、旅游业等领域的广泛应用,缩小信息鸿沟,助力精准扶贫。

  四、促进社会保障。发挥卫星独特优势,支撑远程医疗、疾病防控、远程教育等,提升社会保障服务水平。

  五、推进防灾减灾。做好灾害监测预警、应急响应、综合评估和灾后重建等减灾防灾工作的空间信息技术支撑。

  六、应对气候变化。落实《巴黎协定》,利用卫星开展全球气候变化的监测与研究,提升应对气候变化的能力。

  七、保护生态环境。开展大气、水资源、生态和海洋的环境监测与评价,为建设清洁美丽的世界提供有力支撑。

  八、发展太空经济。支持商业航天发展,推广卫星应用,促进航天技术转移转化,打造“航天+”产业。

  九、支持国家治理。利用卫星技术,开展耕地、水资源和生态等红线监测,支持智慧政务、智慧交通、智慧社区建设,提高政府治理水平。

  十、维护公平正义。持续开展航天教育、技术培训和航天科普,鼓励各类市场主体平等参与航天活动,促进航天成果更好的惠及世界各国。(完)

“就是它!”独远神念一掠,纷纷昏厥,东西南北四个方向,四位巫师,他们当中,有的背靠巨石之后,打量着双手之上的魔棒,其中一位,挥动着魔棒,检查着装备,和自身的状态,还有一位还微微学着其他的远处,眼皮之下的那些妖魔,在守护之地,微微跳了跳,当发现被一位低级魔发现了以后,还叫他过来训话,然就那样倒下了,和其他所有的妖魔一样,纷纷倒下,沉睡了,没有一个时辰是不会醒目的。显然这都是独远神念微微摧残的结果。

  ◎陈旭光

  今年春节档两部科幻电影《流浪地球》与《疯狂外星人》无疑是国人目光聚焦所在,其搅动的兴奋与热潮仍久久未散去。而《流浪地球》又出现在北京国际电影节的放映片单中,重新回顾与分析一下这两部科幻电影,仍有必要。作为反映一个民族精神的镜像寓言,《流浪地球》有着更为微妙的文化症候性,汇聚、映射、升华了表征时代精神的话题和种种中国梦。

  当然,《流浪地球》的现象级成功与观众对第一部硬科幻大片的新鲜、好奇、宽容,对电影中充满的中国元素、中国人救地球等主题激发的民族热情也有着很大的艺术之外的因素。不难发现,电影除了世界观与中国元素外,在英雄成长、救护亲人的情节模式和人物关系,尤其是灾难性的科幻画面等方面,还是非常好莱坞的。也许可以说,是好莱坞科幻大片培养了今天以中青年为主体的《流浪地球》的观众。

  从电影形态、类型上说,《流浪地球》是一种美式科幻大片。

  在我看来,《疯狂外星人》才是真正的“中式科幻”。《疯狂外星人》也许不能称为严格意义上的科幻电影,它是非常中国也非常当下非常现实的电影,也是宁浩以自己的“作者电影”风格,以对中国现实的体认为准绳,以好莱坞科幻片的剧情模式和宏大场面为反讽对象的黑色幽默喜剧。

  《疯狂外星人》具有美式科幻电影中国本土化的重要意义,也许预示了科幻与当下现实,与喜剧结合的可能性,为一种新的喜剧亚类型或科幻亚类型昭示了一个方向。

  这两部不同形态的电影还引发我们关于电影工业,电影工业美学的思考。

  《流浪地球》更是以其“工业化”成绩掀起新一轮对于电影工业体系建构和电影工业美学理论建构的热潮。

  从工业美学的角度看,“电影工业美学”形态可以按投资规模、制作宣发成本、受众定位等的不同区分为“重工业美学”“中度工业美学”“轻度工业美学”。《流浪地球》与《疯狂外星人》各自的创作构思、价值定位、生产运作,以及结果,都各有不同,值得总结。

  作为“重工业美学”的《流浪地球》有巨大的投资、超强的匹配、完整的工业流程,打造了宏大的场面,创造了惊人的票房,其弘扬“人类命运共同体”的理念,代表了国家主流意识形态的表达和国家文化现象建构的努力。它是近几年中国电影界呼唤和期待已久的体现电影工业化程度的一个高峰,也为“电影工业美学”提供了一个绝好的案例。

  大体而言,《流浪地球》高度的工业化主要体现在:其一,投入资金的保障。小作坊式的小打小闹无法支撑《流浪地球》工业化的要求。其二,制作的难度和质量,技术的高新、尖端、前沿。据相关统计,《流浪地球》使用了8座摄影棚,置景车间加工制作了1万多件道具,置景延展面积近10万平方米,运载车、地下城、空间站等都是实景搭建,摄制组历经15个月的设计、绘制、规划和搭建工作。其三,投入人数之多,整个制作时间之长。《流浪地球》的制作团队多达 7000 多来自不同的国家,从事不同职业的员工。如何让这些人在两年时间内通力协作,完成制作,其工业化管理组织难度可想而知。其四,《流浪地球》没有使用流量明星,这就大大改变了原来在演员片酬花费甚巨而压缩电影制作成本的状况,资金用在了刀刃上。

  导演郭帆对《流浪地球》的“工业化”制作和管理体味颇深并身体力行。他曾说:“钱并不是工业化的标准,一整套分工明确的专业流程才是。”他曾表示电影的工业化就是对电影创作的管理。“我经常和组里人形容说现场不要创意,现场就是施工队。在这个就像是施工队的团队里,整个过程中最核心的是计划、时间、管理,怎么样安排、统筹这么多的项目。”

  《疯狂外星人》则属于“中度工业美学”。宁浩对于自己做中等规模资本投资和工业化程度的电影有清醒的认知。他从小成本电影《疯狂的石头》一举成名到后来的《无人区》《心花路放》等,驾轻就熟的就是中小成本电影制作道路。他曾表示,“从战略上讲,我是希望做中型成本的电影。”“中型成本是最能满足投资老板的,钱花得掉,赚得回来。”

  宁浩清醒自觉的“中度工业美学原则”意识,使他自觉地不是在画面造型、场面规模、视听效果等方面求胜,而是尽量接上中国当下社会现实的“地气”,并在故事叙述、剧作打磨、现实思考与人性考量等方面下功夫,这也使得《疯狂外星人》这部号称科幻、改编自刘慈欣的电影显得颇为“土气”,无论是人物、故事还是装扮、造型、场面设计等。

  宁浩对《疯狂外星人》的某种超越于商业电影之上的作者性、思想性、接地气性的追求颇为自觉。在回答记者的采访时,宁浩表达了对商业电影的反感,明确宣称“我从来都不是商业电影导演”,他把《疯狂外星人》归入“作者电影”,强调“有自己独立的态度”。

  在我看来,宁浩之所思所想所实践恰恰是符合电影工业美学的。他的电影的戏剧性、强情节性,以及接地气的世俗性,都证明宁浩绝不是只顾自己作者表达的艺术电影作者。事实上,他的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》都曾经让研究者在作简单化的“艺术电影”/“商业电影”划分时陷入窘境。但他在商业追求的“众人皆醉”中保持作者艺术电影的“独醒”,恰恰成就了他的电影商业与艺术的某种折中、调和和“双赢”。

  《疯狂外星人》正是承续了宁浩式的黑色幽默,喜剧化反讽风格,对原著《乡村教师》进行大幅度改编,加进了其特有并专擅的接地气的生活感、世俗情怀。

  当然,在商业/艺术、体制/作者的矛盾关系未能达到双赢的最佳张力时,也有可能互相牵制掣肘。在笔者看来,《疯狂外星人》的“作者性”还是强了一些,与贺岁档电影“合家欢”式的轻喜剧风格稍有“违和感”,可能部分观众也还不太适应那种具有后现代反讽恶搞风格又蕴含深刻的思想性的宁浩风格。如果电影在某些方面格调再高一些,某些底层“恶俗”再少一点,或者从电影工业美学的角度说,宁浩的“作者性”再加以适当控制的话,影片的票房成绩应该更好。无论如何,虽然宁浩的解构、调侃的喜剧美学未能获得“满堂彩”,但影片昭示了科幻电影发展的一个具有无限潜力的新方向。

  当下,“网生代”观众与架空历史、超越现实、“放纵”想象力的互联网新媒体,与拟像化“类像化”的新世界是同体共生的。超越现实的想象力对于中国电影尤为需要。而中国主流青少年观众对“想象力消费”的需求空间则是巨大的。

  《流浪地球》与《疯狂外星人》为中国科幻电影两种可能性发展路向作出了富有成效的探索,也为“电影工业美学”的分层和多样化,提供了有力鲜活的支撑与分析案例,并共同引领或预示着一个“想象力消费”时代之登临。

“别说什么狠话了,现在好好休养才是最重要的!”天莫摇摇头说道。他算是看明白了,老道人在城内不让他离开就是看中了他的境界,同时他也有些惊颤,这邋遢道人比他想象的要可怕得多,极有可能知道帝陵的方位,甚至于极光大帝留下了什么也被他掌握了。石暴则是手持狙击弩越追越远。