从“饿死不做生意”到“买全球卖全球”

2019-05-23 21:14:14 大玩家生活网
编辑:张震

杨立到是看事的不怕事大,他蓦地大声说道:“你们的步伐那么齐整。难道是排练男女双人舞蹈?”禀告家主,《石府军事力量招募方案》也已初步草拟完成,大体思路为,考虑到时间紧迫问题,石府军事力量招募主要集中在大流金城地区进行。“啊啊啊!”轩辕段飞,禹义,东方海,还有霍彬踏入之中,龙云窟远处,传来一声挣扎,之苦言,就见,一位十五六岁的蜀山仙剑派的弟子,被龙云窟之中的一道灵草飞梭袭中,不能脱身,奋力挣扎。

独远,走上前去,显然魔虎王,鳄魔王,也在这一刻被惊怒了,急忙走了过去。正当杨立要驰援大杨立的时候,却见半空当中那只魔鹰身体中间出现了一道裂缝,接着“砰”然之声过后,这个可怜的家伙变成了白斩鹰,一块又一块的躯体摆上盘便可以上餐桌了。原来大杨立利用跑出补天石的时机,瞬间在魔鹰的肚子里涨大,最后将魔鹰活活涨死了。

资料图:航拍贵州省毕节市黔西县锦绣花都易地扶贫搬迁安置点。中新社发 尚宇杰 摄
资料图:航拍贵州省毕节市黔西县锦绣花都易地扶贫搬迁安置点。中新社发 尚宇杰 摄

  中新网5月23日电 国务院扶贫办副主任夏更生23日表示,2019年为“基层减负年”,地方要减少层层督查和变相督查,禁止层层陪同,加大暗访力度,直接下去发现问题、纠正问题。

  国务院新闻办公室今日举行国务院政策例行吹风会,国家发展和改革委员会、财政部、国务院扶贫办有关负责人和国务院新闻办新闻发言人介绍2018年落实重大政策措施真抓实干成效明显地方予以督查激励的情况,并答记者问。

  会上有记者提问:今年3月,中办印发了《关于解决形式主义突出问题为基层减负的通知》,请问在脱贫攻坚工作中,尤其是考核评估中是怎么样贯彻落实的?

  夏更生称,党中央把2019年确定为“基层减负年”,3月份中央办公厅印发了《关于解决形式主义突出问题为基层减负的通知》,国务院扶贫办落实中央关于对基层减负的通知,采取了六个方面的措施:三个规范、一个精简、一个改进、一个加强。

  三个规范,就是从基层干部最烦心的事入手,规范填表报数,每年年底只组织开展一次全国扶贫建档立卡数据填报,其他时间都是自行采集,不要求层级填报报数;规范考核评估,每年统一开展一次脱贫攻坚的成效考核,优化方式,简化程序;规范督查巡查,每年集中组织一次对中西部22个省(区、市)脱贫攻坚的督查巡查,而且这个督查巡察是在各个省的集中整改之后,在整改期内让大家集中精力,防止分散精力,这边应付你督查巡查,那边自己抓整改。同时要求地方减少层层督查和变相督查,留出足够时间,让基层集中攻坚、集中整改。

  一个精简即精简文件会议,2019年办本级发文数量控制在50件内,每份文件要求不超过5000字,会议只减不增,尽可能采取电视电话会议的形式;

  一个改进为改进调查研究,主要是每次下去要确定主题,立足于解决问题、宣讲政策、总结经验,禁止层层陪同。

  同时,加大暗访力度,直接下去发现问题、纠正问题。

  夏更生介绍,在考核评估方面,采取“一统筹、四减少、一提高”的措施,打好减负组合拳。

  一统筹,就是把往年分散的几个考核统筹整合在脱贫攻坚考核,“三合一”:将现行的省级党委和政府扶贫开发工作成效考核、东西部扶贫协作考核、中央单位定点扶贫工作考核等3项考核,整合为“脱贫攻坚成效考核”1项,减少考核频次,提高考核效率。

  “四减少”就是减少报告报送,省级党委和政府向党中央、国务院报送的年度脱贫攻坚报告,即作为省级党委和政府扶贫开发工作成效的总结报告,抄送扶贫领导小组即可,不需再专门报送;减少抽查县数量,省际交叉考核和第三方评估的抽查县,分别由每省平均5个减少到4个,其中深度贫困县、贫困县、非贫困县和脱贫摘帽县各1个,抽查县总数比去年减少11.7%,省际交叉考核、第三方评估和财政专项扶贫资金绩效评价抽查的县,原则上不重复,减轻基层负担;减少考核评估人员规模,在减少抽查县数量、提高信息化水平的基础上,在确保质量的前提下,考评人员比去年减少了21%,既提高工作效率,又减轻基层接待压力和工作负担;减少填表报数,所有考核数据从建档立卡信息系统中提取或由考核评估人员自行采集,没有让乡村填表报数,少查档案资料。

  “一提高”就是提高考核评估信息化水平,今年专门开发了脱贫攻坚考核评估软件系统,与全国扶贫开发系统对接、数据共享,确保考核评估减负不降质量。

那名羽化期老者忍不住叹道,他说出一个让不少人蹙眉的名字来,不少人都知道,中原的那名疯子有多么可怕,连老一辈都不愿意和他结下仇怨,深为忌惮。但是工程建设的周期,似乎听上去缓慢了一些,你们再合计一下,看看还有没有缩短的可能?

  【文艺观潮】 

  作为当代生活的直观反映,现实题材电视剧是各种文艺思潮的汇合点,也是时代精神的集中体现。近年来,经历了古装玄幻题材热播引发观众审美疲劳之后,电视剧市场逐渐回归理性。这种情况给现实题材的创作发展带来新契机。2018年全年全国生产完成并获得《国产电视剧发行许可证》的剧目323部13726集,其中现实题材剧目204部8270集,分别占总部数、集数的63.16%、60.25%,无论是数量还是占比都较2017年有所上升。而近期,《都挺好》热播,使剧中人物苏大强成为网络红人;《青春斗》在观众中反响强烈,五个年轻女孩的奋斗打拼故事为百姓津津乐道。这几部作品在电视剧收视排行榜上,一直稳居前列,说明现实题材电视剧的整体质量和社会影响力正稳步提升。接下来,创作者们应该在哪些方面加深认识、着力改进,才能借着这股收视风向和创作热潮乘胜追击,创造现实题材电视剧的艺术高峰,成为创作者必须思考的问题。

  话题性、辨识度和代入感将成为新追求

  现实题材电视剧应坚持现实主义创作道路,这是业界业已达成的基本共识。但对于如何把握现实主义精神,每个人的见解却不尽相同。对于大多数观众来讲,衡量一部作品是否属于现实主义,主要看它与现实的相似程度。然而,艺术真实是一种相对真实,受创作者对生活的感知力、理解力和表达力制约。在这个意义上,如何书写现实比现实本身更为重要。应该看到,现实主义不是一成不变的,而是随着时代发展而变化着的,如果还用十九世纪的观念要求今天的作品,无异于削足适履。毕竟,社会生活日趋多元,现实主义也需要新的内涵、新的形态、新的手法。

  从近年来现实题材电视剧的创作实践来看,艺术家们对现实主义的理解比以往更为灵活、开放,更加注重回应时代的需求,反映时代的进步和社会关系的变化。比如,从一个普通人的奋斗历程中折射时代变革大趋势的《鸡毛飞上天》里,主人公的小名“鸡毛”与剧名“鸡毛飞上天”相呼应,给人留下了深刻印象。《情满四合院》讲述一个院子、几户人家的喜怒哀乐和酸甜苦辣。每个家庭都是社会上一部分家庭的缩影,创作者由大及小,让观众从中照见了自己的生活。《最美的青春》以不落俗套的人物设计、明快紧凑的叙事节奏和历史化的诗意想象,讲述塞罕坝几代造林人的奋斗史,引发了舆论热议。在微博上,#电视剧最美的青春#获1.1亿阅读量,#讨厌武延生#、#最美的青春又没播#等话题冲上话题热搜榜。可见,随着时代的发展,电视剧的创作播出环境发生改变。话题性、辨识度和代入感已然成为现实题材电视剧的新追求,这为作品注入了活力,使得故事更加生动、更具传播力,也给现实主义的创作理念增添了新的维度。

  警惕过度理想化、标签化的创作倾向

  在一个多变的文化环境中,求新求变自然会成为创作者首选的应对策略,但不管潮流和风尚如何变化,现实主义的精神内核应当始终如一,这就是对真实性的终极追求。从近年的现实题材电视剧创作来看,一些作品出现了脱离生活、背离现实主义精神的倾向,比如过度理想化。现实主义当然不排斥理想,现实主义作品如果缺乏理想的光华,就容易流于粗鄙和刻板。但理想应该融入生活之中,而不应该成为阻隔生活与艺术的鸿沟。过度理想化让形象失真,让生活失重。一些英模剧为了突出英模的高尚品格,人为贬低其他人物的价值,制造英模与周围人的对立,使英模与社会环境脱节、崇高精神与日常生活脱节。还有一些都市情感剧热衷于展示生活的光鲜浮华,刻意追求画面的唯美、色彩的亮丽、环境的优雅、气氛的浪漫,而偏离了生活的自然状态。追求精致本身没有错,但如果对精致的追求过于刻意,就成了一种精致的庸俗。而物欲的过度膨胀,必然会挤压人物的精神空间。此类作品对生活细节的描绘越充分,往往对生活本质的偏离度越大。相反,有些表面看来打磨得不那么精细的作品,却因还原了生活本身的粗糙质感,而产生了较好的美学效果。

  标签化是现实题材创作中另一个值得注意的倾向。一些作品热衷于给故事、人物设置议程,以吸引观众的注意力,而不去深入挖掘故事产生的原因、人物性格发展的逻辑。这些作品满足于蜻蜓点水式地反映生活的浮光掠影,用套路代替艺术,用话题代替深层次问题,看似个性鲜明,实则风格浮夸。这是一种新的公式化、概念化现象,其结果无助于观众理解生活,只会加深他们对生活的曲解。

  应该有温暖人心、启迪人生的正面力量

  当然,现实主义不是跟在现实后面亦步亦趋。现实中总会有一些喧哗和噪音,也会有一些难以把握甚至难以理解的问题,这就需要艺术家们敏锐地观察生活,睿智地分析生活,写出自己独特而深切的生命体验,从几个方面入手,来深化现实主义精神。

  首先,要发现生活中的美好,解决生活中的问题。观众真正喜欢的,是那些反映与自己切身利益相关问题的作品。有没有积极介入生活的态度,检验着作品中现实主义的成色。现实题材电视剧只有真正发掘出那些老百姓感受最深的、在生活中难以解决的问题,并且站在时代的高度进行提炼,用艺术的方式加以呈现,才能恰切地把握住公众的兴奋点。回避导致虚假,而能深刻揭示人们面对问题时积极向上的力量、追求幸福的艰难曲折过程,才是真正的现实主义。

  其次,要善于发现创作中的盲点。一方面,要不断开拓新的题材领域,寻找那些别人没有表现过的东西。比如《猎场》通过猎头公司经理人充满戏剧性的职业生涯,表现人性的沉沦与复归;《小别离》聚焦“中学生留学”现象,让观众在生动有趣的故事情节中获得思考和启示。这些作品的创作触角伸向了以往一些没有表现过或很少表现的领域,给观众带来了新鲜的观赏体验。另一方面,要从大家耳熟能详的老题材、旧素材中发现新意、开掘价值。比如《初心》没有表现甘祖昌从将军到农民的落差,而着力表现人物与环境、人物生活与内心的高度统一,由此塑造了一个富有光彩的将军农民形象。同样以表现人物的性格魅力见长,《阳光下的法庭》描绘了一个温柔、知性的女法官,让一部严肃的法制题材作品充满了人文关怀的温度。

  再次,要敢于面对艺术创作上的难点。当前现实题材电视剧创作最大的难点,是如何将中华美学精神、中华审美风范与国际通行的表达方式结合起来,用民族化的艺术语言打造出具有独特个性和价值的作品,从而走向世界,受到全世界人民的喜爱。宗白华先生曾概括说,中华美学有两种境界,一种是空灵之美,一种是充实之美,这两种境界在电视剧中如何体现?如果艺术家表现的内容过于空灵,难以抓住观众又该怎么办?再有,中华美学讲究意境,而意境在电视剧中应该怎样表现?还有,中华美学讲究天人合一、含蓄蕴藉,而电视剧要追求戏剧冲突的极致化,怎样把这两种因素在作品中和谐地统一起来?这些课题不仅需要从理论上加以分析、概括,也需要艺术家在实践中进行探索。

  归根结底,现实主义不仅是一种美学理想,而且是一种人生态度。因为现实不可能尽善尽美,所以需要有温暖人心、启迪人生的正面力量,需要秉持积极的现实主义创作出来的优秀影视作品。这不仅体现为情境和人物的真实,而且应该体现为一种有意味的讲述方式:既能感染观众,又能触动观众;既能产生娱乐效果,又能激发深刻思考;既能展现多样化的生命状态,又能促使观众心中形成昂扬向上的生活态度和价值取向,进而形成推动社会发展、时代进步的精神力量。

  (作者:李跃森,系《中国电视》杂志执行主编)

说实话,连续几天的争斗,已经使他的精力耗费了许多,要不是大个子从旁点醒,说不得他还会想到,原先在血祭之地碰到的那两位,找到草石蚕的丹谷传人。想当初就是在血祭之地,杨立第一次遇到了丹谷传人。石某要说的第三个变化,则是指石府矿业板块在完成了流金城煤矿及铁矿的垄断之后,还需要将触角伸向其它矿产,比如铜矿、镍矿、锡矿甚至银矿、金矿等。一阵龙吟直接飞掠了出来将无名护在其中,那一道剑气瞬间就被盘龙给捏碎了。