快看!“紫霞仙子”登上江西三清山

2019-04-26 14:07:11 大玩家生活网
编辑:怀素

判官蓝算不算?它还不是同样消失得无影无踪,真不知道怪力魔是在揶揄自己,还是揶揄自己呢?接下来的一刻,就见其一连串动作之后,将琥珀仙人储物袋中的一应物事尽皆取了出来,然后略微整理一番,却又将这些东西全部放入了袁天淼储物袋中,这才再将空空如也的琥珀仙人储物袋也放了进去。远处的无名也注视着那妖魔,他发现妖魔身上正渗出惊天的变化,而且最令他疑惑的是那妖魔没有一点要离开的意思,眼神如刀,死死的盯着他。

当然,纸上谈兵易如反掌,而真正实现起来,却是困难重重,甚至难如登天,只是如果我们真地想去做一件事情,就一定会找到做好这件事情的办法的。独远,目光再次一扫,最后目光定格在远处那一位敌方的三级将领身上,道“我知道你们的想法,也知道你们现在所想的一切!”

  (“一带一路”论坛)习近平会见埃及总统塞西

  中新社北京4月25日电 (记者 郭金超)中国国家主席习近平25日在人民大会堂会见埃及总统塞西。

  习近平强调,埃及是非洲联盟轮值主席国,总统先生来华出席第二届“一带一路”国际合作高峰论坛,不仅体现了埃及积极参与共建“一带一路”的真诚意愿,也代表着非洲国家寻求互利共赢、实现共同发展的普遍呼声。中方高度重视发展同埃及关系。双方要深化政治互信,继续在涉及彼此核心利益和重大关切问题上相互支持和配合。中方始终支持埃及探索符合本国国情的发展道路,愿积极参与苏伊士运河走廊开发计划,持续推进苏伊士经贸合作区建设及产能、基础设施建设等领域合作。中方还将在埃及设立“鲁班工坊”,向埃及青年提供职业技能培训。双方要深化反恐和安全合作,持续密切人文交流。中国感谢非洲人民对中国的信任,我们支持非洲和平安全与可持续发展倡议和非洲一体化进程,愿同埃方加强对非三方合作,共同促进非洲基础设施建设。

  塞西表示,热烈祝贺中华人民共和国成立70周年。埃及是第一个同新中国建交的阿拉伯国家。今天,埃及愿借鉴中国发展成功经验,将自身发展规划同伟大的“一带一路”倡议紧密对接,深化广泛领域合作。埃及致力于深化非中友好合作关系。埃方高度赞赏中方在中东问题上主持公道,希望中方继续发挥建设性作用。

  丁薛祥、杨洁篪、王毅、何立峰参加会见。(完)

他继续淡淡言道:“只要是你的精神修为不落于那人,那么你就不可能被他驱使。当然还有一种情况,那就是要将你滴血认主的人修为远高于己的话,那么纵然是你如何想摆脱,到头也终将是枉然。”那头猪妖被一指点到,身体直接被轰出去数十丈,不过它的肉身太不凡了,这样一击都没有将它抹杀,出乎所有人意料,即便是半步大能都瞳孔猛的一缩,一脸惊疑不定。

  ◎水晶

  我对戏曲算外行,对于中国千百年来流传的各个剧种,只能看看热闹,不敢谈其门道。但还是会发现一些有趣的现象,比如当年看曾静萍的《吕蒙正》,戏是真好,尤其是“过桥”“入窑”两折,形体之美、唱腔之雅、传情之透彻,令人赞叹,不得不服老祖宗留下来的东西是真好,其美感的仪式化和节奏都值得传承。但回到文本和价值观,像《吕蒙正》这样的老戏,也逃不脱“大团圆”的传统范式,寒窑里十载等来了丈夫高中,然后一家人高高兴兴“战胜”了世俗压力,从此幸福地在一起,实际上还是屈从了“功成名就”的编剧铁法。

  其实,现代人不大愿意看戏曲,一是因为节奏慢,二是在价值观上很难找到共鸣。戏曲的改革阻力历来是很大的,一方面有多年形成的“规矩”,另一方面应着各路“需要”新编了大量现代戏,各种舞台手段胡乱介入,弄出许多应一时之景和应评奖之需的作品,既经不起推敲,也没有传世价值。

  但事实上,即使是最经典的戏曲作品,真的要传世、要与当代观众建立连接,也是需要不断重新诠释的。正如莎士比亚的剧作在任何一个时代、任何一个国家、任何一个艺术家的二度创作中,都有可能被以一种新的方式重新解读,但这种改编,并不影响其经典性。也恰恰是这种不断的改编和呈现,保留了其“与时俱进”的动能和经典性,让它永远是活的戏,而不是死的文本。

  近日在深圳保利剧院观看的香港艺术节委约、制作的《百花亭赠剑》(毛俊辉导演,更新版),就是这样一部由骨子老戏新编而来的具有“莎士比亚”风格的新戏,剧目在原粤剧《百花亭赠剑》基础上改编而来。这部香港著名编剧家唐涤生(1917-1959)为“丽声剧团”编写的作品,由名伶何非凡等担纲,1958年10月首演,距今已60年。文本可上溯至无名氏明传奇《百花记》,全本剧本亡佚,散出见于明清诸多戏曲选集,以青阳腔或昆腔演唱。徽班进京后仅常见《百花赠剑》《百花点将》等折子戏的演出记载,北方昆曲《百花记》十二出已是明传奇的改编本,结局大不相同。1958年程砚秋为言慧珠、俞振飞整理《百花赠剑》,出访西欧,成为中国戏曲载歌载舞的范例,《赠剑》至今仍是戏曲舞台上最常演的一折。

  毛俊辉导演的新编版《百花亭赠剑》全剧最重要的文本变化,是改变了原有的大团圆结局,反贼安西王之女百花公主和“叛徒”江六云这对处于困境中的夫妇,最终抛开一切世俗的功利与诱惑,逃出宫门,追寻自由快意的平民生活,剩下锢于功名利益的安西王、邹化龙、太监等打成一团,而这对夫妇挥着马鞭从舞台上跑到舞台下的观众群中。

  改变故事的“结局”容易,但在达成结局之前塑造出完整的人物和构建达成这一结局的合理逻辑链条,则需要更大的功夫。所以这一版《百花亭赠剑》,一直在讲情讲义,注意塑造人物的性格和展现其情感。百花公主自幼被当成“花木兰”来培养,练就一身武艺,刚直不阿,只为有朝一日能够辅佐父王拿回皇位;江六云才高艺精,风流倜傥,背负朝廷监控之责,以佯疯之举被招入安西王府内当参军,但遇见百花公主后双双心生爱慕,最终为了爱情夜过敌营,找姐夫邹化夫求情,希望双方能化干戈为玉帛。百花公主重义,却在最后关头被父王“出卖”,要求她交出丈夫换取全家的平安和名利;江六云重情,却被想以平叛邀功的姐夫利用,成为将要献出的“祭品”。

  在这一复杂的剧情与情感纠葛中,另一位更具悲剧性的人物江花佑起到了关键作用。她在战乱中与丈夫失散,被公主收留后,情同姐妹。她一心侍奉公主,却偶然遇到了混进宫中的弟弟江六云,在想要保护弟弟的同时,她也同样思念敌营的丈夫邹化龙,偷了令牌出宫想要见丈夫一面就回宫的她,却被灌醉,邹化龙用她的令牌带人打进宫中。对丈夫既爱又恨的她,一方面念公主善待多年的情义,另一方面希望保全弟弟的性命,将安西王和邹化龙等商量的“献祭”方案告诉了公主和弟弟,促使他们最终逃脱,但她却不得不面对邹化龙最终死于混战中。这条人物线索是新版中的重点刻画,作为一条相当重要的辅线,强调了像百花公主一样的女性,对情感的执著和内心的真诚。

  经过改编,在这部戏里,每个人的性格和命运都开始变得复杂和有肌理,而不是简单的面具化和符号化;他们的每一次举动,都是因为内心的情感和欲望所推动,而不是由一种编剧定式来指挥。所以观众在看的时候,会真正地融入剧情,关心人物的命运和故事情节走向,同时也会思考如果是自己处在他或她的位置上,会做出什么样的选择。这种同理心和人物情感的有机化,恰恰是古典戏曲最需要的当代共鸣。

  基于价值观的文本改编,并不是单纯的文字游戏,事实上它会在很大程度上改变人物的质感,并对表演提出要求。《百花亭赠剑》在历史上就是一部先文后武的戏,对男女主角的功夫要求很高,能文能武,唱念做打俱佳。但改编后的文本,又对人物的情感变化提出了更高的要求,在许多转折性情节的唱段上,需要字字传情、声声递泪。这一版本中的“审夫”一场,和经典于百花亭的“赠剑”一节,可以说是相映成趣:当初“赠剑”时,百花公主情窦初开,英武中藏着娇媚;如今已为人妇,在知道丈夫夜过敌营之后,想要一探究竟,尊重中带着悲伤。这对其表演层次和力道要求很高,但年轻的香港演艺学院戏曲学院的青年艺术家完成得非常好。

  作为毛俊辉导演新编戏曲的三部曲之一,《百花亭赠剑》和《情话紫钗》(粤剧话剧)、《曙色紫禁城》(京剧)一样,都在坚持从作品的价值观入手,让文本与当代观众产生强烈共鸣;让人物恢复为有血有肉的人,让表演与情感水乳交织,以情感推动表演。这种从现代剧场出发的改革意识,于今天的戏曲而言,才是最珍贵的动能。

正在案几供桌之下惊奇打量的弟子,被这声突兀而来的言语吓一大跳,他战战兢兢地抬头,心想来的时候,师傅只是告诉自己祖师爷的画像会动,但却并没有被告知它还能够说话。要不是亲耳听见,他还以为是自己的听觉出现了幻听。远离帝都十里,虎军立刻祭出了法器,一艘艘庞大的战舰出现在了陆地上,原本徒步前进的虎军纷纷乘上战舰。夕阳西下,夜幕开始降临到这个世界上,大地渐渐暗淡下来,无边的黑色开始蔓延开来,世界仿佛再一次回到混沌时。